追溯古建筑彩画的起源及发展史

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核心提示:在我国的古建筑历史上,彩画是不可或缺的一每项。古建筑彩画是极富特色的装饰,在柱、梁、枋等处绘制图案花纹,在美化了建筑构件的一起,增加木料防腐防蛀性能。那你了解古建筑彩画的起源及发展吗?

  在我国的古建筑历史上,彩画是不可或缺的一每项。古建筑彩画是极富特色的装饰,在柱、梁、枋等处绘制图案花纹,在美化了建筑构件的一起,增加木料防腐防蛀性能。那你了解古建筑彩画的起源及发展吗?

  从文献记录来看,《礼记》中道:“楹,天子丹,诸侯黝,大夫苍,士黈。”这段文字说明色彩的象征性许多形成礼制,与社会的等级地位相匹配。

  夏朝还要了“日、月、星辰、山、龙、华、虫、藻、火、粉、fu、ba”十二章纹样,并以五色绘制,以区分贵贱等级——“楹,天子丹,诸侯黝、垩,大夫苍,士黄”。此时建筑装饰还趋于稳定萌芽情况表,还那末形成独立的建筑装饰类型,彩画、雕刻、绘画还杂糅不分,其中许多张挂织物和金属包镶所产生的装饰构图,在之前 的装饰中产生了巨大影响,如之前 彩画中再次经常 出现的多种纺织类纹样等经常 延续发展至今。

  在春秋时期就许多有了彩画的雏形,“纣为鹿台糟丘,宫墙文画,雕琢刻镂,锦绣被堂”。从考古实证来看,秦汉时期西蜀成都许多再次经常 出现种类繁多的精美漆器,对大漆运用的推测应该还也能推及木构建筑的承重底部形态、上漆技术当不成难题,故有“山节藻棁”和“设色施章”之说。

  魏晋南北朝时期佛教越来更慢发展,彩画在装饰纹样上再次经常 出现了卷草、莲花、火焰、飞天等图案,宝珠和曲水万字也趋于稳定一定装饰地位,二方连续、四方连续一种式样均已有,这也影响了后期隋唐彩画风格的发展。

  盛唐是我国彩绘艺术发展的二个多重要阶段。《营造法式》“彩画作”总结了隋、唐、五代以来流行在全国各地的不同工艺及作法,规范了按工艺程度、图纹用意及材料划分若干等级,按等级的不同施于不同类型的建筑上。《营造法式》规范了六种基本做法:五彩遍装、碾玉装、青绿叠晕棱间装、解绿结华装、丹粉刷饰和杂间装。图案大多以红色作底,青、绿、朱、白、黑五色攒退,色彩鲜艳,以暖色为主,图案线条刚劲有力,图案纹样多以花草为主,布局那末三廷之分,总体效果疏朗大气。朱墨彩画的特点是色调淡雅,一般还要用纯色,两笔起晕。图案边缘用朱红色勾线,这是不同于五彩装和碾玉装之处。图案以花叶为主,多是两方连续纹样,构图翻卷折叠,起伏回旋似水波,舒卷万千,风雅之至。

  宋代的建筑形式比唐代规模更宏大,变化也愈加繁多,彩绘的表现手法也更为富有。其特点是用墨更讲究笔法的流畅飘逸、线条的刚劲挺拔,花纹图案也变得活泼多样。在操作技法上,宋代以线条轮廊和图案造型为主、以退晕技法为辅、以青绿为主色、以红黄为陪衬,风格清淡雅致。许多宋代禁止民间私设金炉溶金,那末来越多那末来越多彩绘中很少用金饰,这也成为宋代彩绘的一大特色。五彩遍装是在唐代五彩装的基础上发展起来的,是以青、绿、朱三色为主色调的一种彩画形式。图案外缘以青、绿、朱三色叠晕,枋心内饰以五彩花纹许多五彩锦纹,一般来说,红底饰以青绿花纹,青底饰以红绿花纹,色彩相间形成对比色,认色攒退,精工细作。

  元朝时画工们在额枋彩画上创伟大的伟大的发明了一种新的旋子纹样。旋子纹为一圆形而富有旋转动感的花卉装饰图案。之前 旋子纹也成了明清两代彩画中一种很重要的纹样。元立国只能百年且战乱不止,现今留存的彩绘很少,只能山西永乐宫、洪洞广胜寺等几处组织结构。但分析研究什么仅存的组织结构还也能得知,元代彩绘对大伙儿儿建筑装饰的发展仍有一定的贡献。主那末来越多那末来越多我以青绿为主调、一起辅以黑白线作各部图案的轮廊线,使作品更加明晰典雅。元代还首创了在建筑物的枋心换成泥塑图案你你这名新的技法。北京雍和宫北出土有元代亭子彩画。元代的建筑在北京留下的那末来越多,现在认定北京元土城遗址公园为元代土墙。北京城的城墙里一度存有元大都内的彩画,许多其等级不高,无金,那末暖色,只能暗蓝色和绿色。现在还要复趋于稳定了。

  明清的彩画与各历史时期的彩画相比,组织结构保存较全面。明清时期建筑彩画的制作手法许多完善:衬底衬色技术、罩染技术、堆粉贴金技术、调色全色术、叠晕技术等等,还要所发展和提高。明清时期的彩画还有二个多突出之处,那末来越多那末来越多我产生了以青绿两色为主的冷色调,这使得建筑装饰的色彩和造型更趋向优雅耐看。明代木构彩画以梁、檩、额枋等柱头以上每项为重点,斗拱上的彩饰只作单色平涂或单色退晕为主,这与宋代相比,显得较为“轻描淡写”。旋子彩画在用色上很少用红色,尤其慎用金色,最多为“点金”,给人以冷艳高雅而沉静之感。

  清代彩画,除了继承了过去的传统,在取材和制作妙招上还有了新的变化,使传统的建筑彩画得到一定的提高和发展。此时期,制作更加规范、等级更加落细落落,吸收了满族、蒙古族和西方的许多装饰特点,装饰手法与纹饰纹样十分富有,使之突破了明代旋子彩画的窠臼,形成了具有清代风格的“清式彩画”。清式彩画的色彩基调以青绿色的冷色调为主,用红的范围比明代多了;在康乾年间,彩画的用金量骤增,故宫的太和殿、奉先殿使用金箔面积占80~80%左右。清式彩画的重点在檐下,挑檐桁和下面的大小额枋分为五段,两端称“箍头”,稍向内的每项称“藻心”,中间每项称“枋心”,枋心边线称“棱线”。制作工艺上,清式彩画在继承明代的基础上,结合沥粉、贴金、扫青绿等手法来加强装饰效果。到了清代,彩绘发展已深度心智旺盛期图片 图片 图片 的句子 是什么,官式彩绘可分为五类,即:和玺类、旋子类、吉祥草类、苏式类和海墁类。每科画种又分多种作法,如旋子即分8种;和玺又分4种,苏画又分4种,加之天花、椽头、斗拱、地方等彩画,五花八门,不胜枚举。汉地尤以山西地方彩画为盛,其汉纹锦、大金青、二金青彩画精美绝伦;曲阜孔府孔庙彩画也较为繁盛;少数民族地区的西藏佛寺彩画、云南彩画都极其华美精彩。清式彩画在材料品种使用上有了更多的突破,除了传统的石色之外,绘制异兽、包袱、白活所还要用的植物色也极少量使用,更突出的是为使彩绘配合建筑等级之需,昂贵的金色也广泛施用,使得高等级建筑显得金碧辉煌、光彩夺目。总之,清代建筑彩画无论是规模、品种、色彩、工艺等还要长足的进步,达到彩画史的最高峰。

  有人许多会好奇,为何建筑物上非得要有彩画呢,难道仅仅是为了好看?觉得它的再次经常 出现是有是因为的:

  第二个多因素是关于功能的物质还要。涂饰面层对木底部形态防腐防蛀的还要,而纹样则源于生产生活中编织、金工等活动。

  第5个因素是关于意义的精神需求。如作为巫术或宗教的图腾,权力的象征,以及之前 更多的关于吉祥和趣味的追求。

  第二个多因素是纯粹的形式需求。出于“秩序感”和“美感”的要求,纯粹的“艺术意志”的萌发。

  总之,我国的建筑彩画随着时代的发展而更加趋向多元化和个性化,它不用说同方面向大伙儿儿展示并强化了建筑艺术的表现力和感染力。在大伙儿儿那末重视建筑物装修与装饰的今天,通过了解建筑装饰彩画的发展历程,不不利于借鉴我国传统的建筑色彩的营造艺术,继承中华民族的审美观念。在今后创作实践中,彩画必定会不断变化和发展,那末来越多那末来越多我在这发展变化中,大伙儿儿同样要重视许多——建筑彩画色彩是历史建筑原真性的重要组成每项,大伙儿儿应该对其加以保护,以免造成历史信息的缺失。

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